个人陶笛练习心得：强与弱的处理（转自子雷博客）

    在演奏中  ，强与弱的处理决定了整首作品的起伏度 “没有弱就不会表现出强” 这是10几岁和父亲学竹笛时  ，父亲经常给予的提醒  ，确实  ，一首韵味十足的作品  ，其细腻的强弱处理是必须必备的 。 8 b, k- a8 c& Y9 W- k% }

       音准"是演奏的根本  ，"音准、音色、音量"是一个演奏者从初学就必须为之努力的  ，竹笛的演奏口型、口风、气流击点对音准都会产生影响  ，和竹笛比较  ，竹笛的风门控制  ，嘴劲的合理运用是陶笛不具备的  ，那怎么可以做到“强而不高、弱而不低  ，强而不噪、弱而不虚”呢？如果仅仅是在气息上控制收缩是不行的  ！可以试一下  ，随便吹出一个长音  ，在10秒内完成由极弱到极强  ，再由极强到极弱  ，会发现在完成强弱的同时  ，音准出现了极大的问题  ！也就是气息强音就高  ，弱下来音又低了  ，解决这样的问题  ，还是有其陶笛独特的办法的 。

      12孔陶笛半音的演奏是有其固定的指法的  ，同时也可以运用竹笛等民族乐器的半孔控制方法  ，这个“强而不高、弱而不低  ，强而不噪、弱而不虚”的解决方法就是取自这里  ，当然  ，按半孔是不行的 。 要根据强弱的需要  ，在控制好音准的同时  ，一点点的控制开孔或按孔的尺度 。 比如吹中音C调陶笛5这个音  ，在一口气10秒内由极弱到极强  ，再由极强到极弱的运行中  ，首先要极弱  ，必须把吹奏气量缩小  ，把按5音的无名指  ，在保证音准的情况下向音孔的左或者右挪动相对的尺度（本人采用向左）  ，有时甚至全部抬起  ，才能达到极弱的效果  ，随着气量一点点加大  ，向强运行的过程中  ，无名指要配合音准的需要  ，一点点的把按孔按住  ，在完成极强的过程中  ，也要相应的把右手的食指（也就是4这个音）向左或者右挪动  ，动多少  ，速度快慢要根据音准的需要 。 吹奏不同的音  ，挪动相应的音孔  ，音的孔位不同  ，也可以采用挪动其它音孔来完成  ，重要的是音准  ，这样  ，这个强与弱的表现就完成了 。

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      诚然  ，要想完成这个强弱交替的过程  ，乐器的耐压性也是必须面对的问题  ！